黑暗裡有光--劇場裡虛實之間的運用

可惜了!!
電影語言(鏡頭語言)
在這齣戲裡頭並沒有好好的使用,
淪為背景了(場景暗示)!

節目手冊上的一段話:
在這部新作《黑暗裡有光》我們發表了一種新的劇場語彙，在場景中合併了劇場與電影創作的準則、技術及各種方法。對觀眾而言，一定會感到驚喜與混淆感。但，這也提供觀眾一個陷入真實人生與時光交錯的思考機會。我們的美學目標就是要創造一個虛擬與真實的融合體、讓電影與劇場的分際更加不明確與瀰漫。

多令人嚮往的"虛擬與真實的融合體"啊!!

我也很想說說我對"虛""實"的看法:

劇場裡頭呈現的屬"虛擬"居多,也就是我對"劇場性"的看法,再怎麼"實",其實都是虛的,就看"虛擬"的呈現會到哪個境界!以這個演出而言,想當然爾是藉由電影手法營造虛擬境界(小女孩沉沒屈身於水中載浮,三名殺手坐在車內,主客觀鏡頭快速變換......)那更高的詮釋境界呢?

哪怕設備與技術都不如的表演都想藉由簡單投影作出什麼成績的那些劇團,更何況是有著電影技術的"黑暗裡有光"?所以在電影語言中,我只看到如動畫般的畫面與運鏡,我只看到影像和真人(道具)的配合(或許可達到天衣無縫的難以分際)!

最後一個場景讓我徹底失望了:女主角和男主角"躺"在直立式的床上(這可是果陀劇場的"喜劇"--"我的大老婆"中才會有的手法呀!!),若是可以用影像再度讓長大的女主角依舊在水窖中載浮載沉那該有多好!!